愛因米而死 ：關錦鵬 《地下情》
《地下情》中最浪費的一處，也是最美的一處，是梁朝偉割破自己家中的米袋，在米淅瀝瀝落下的雨中、埋入沙中一樣的做愛，讓人想起《砂之女》中砂子如欲望與死亡一同湧上。不斷沒入洞穴的砂子此一介質符合後者怪誕的存在寓言，揮霍米這樣的經濟作物則是《地下情》都市男女愛的奢侈。
分類：影評
薩雅吉雷的廢男宇宙裡的人妻：《孤獨的妻子》、《無膽情人》
女性的神秘飄忽、或女性的純粹易感──而女性這兩種表現是不是同一回事？似乎也沒差，男性這麼廢，女性在他們的眼神中被迫昇華，變成啟發或突破口，讓他們終於能看到更好的更壞的自己。
「家非家」：香港國際電影節華語新銳一窺 記《乘客》、《再見，南屏晚鐘》、《漫游》
這些電影裡的家，或趨向神秘，或在特定範圍內簡單平實，「家非家」，相對地，電影裡從家無法往外連出去的「國」卻像是藏詞修辭。
金馬奇幻影展【科幻異世界】：我與世界格格不入
為了保有自由，我們對抗的是系統──還是，其實是我們自己，才是那個有害的？
殘酷羅曼史：《一樹梨花壓海棠》與《巴黎最後的探戈》
女孩就是這麼任性，她要的時候，她要了全部，包括這些傷害。兩人之間到底誰是受虐者？誰是施虐者？男人原本只敢確定「性」是真實的，他帶給她性的羞辱、暴虐、冷漠，男人給的時候，卻一步步地孤注心力，直至交付自己，近似於愛。但女孩就是這麼任性，她不要的時候，連愛都不要，連他的存在都不要，連那一點真實也不要。
《我們的青春，在台灣》：她的真誠，她的欲望
傅榆導演的紀錄片《我們的青春，在台灣》說是切入太陽花運動本身，不如說是該事件作為刻度的前後八年，紀錄了中國交換學生蔡博藝和學運明星陳為廷，更重要的，記錄了她自己、她怎麼涉入和無力涉入運動者及運動——這同時是她面對這個社會的樣子，也是身為創作者面對創作的樣子。
《真寵》（The Favourite, 2018）：你要來點兔子和宮鬥劇嗎
看圍繞著安妮女王（奧莉薇雅·柯爾曼）的三角關係的，對比著先頭寵臣薩拉（瑞秋·懷茲）可以諷諫女王模樣像鼬獾的深厚情誼「鼬獾前盟」，與後來愛比蓋兒（愛瑪·史東）親近女王心愛兔子而上位的「狡兔良緣」，究竟哪個是真寵？
《窒息》（Suspiria, 2018）：女巫學校的邀請函
紅色統治了整部片，女性的力量也「響徹」這棟舞蹈學校。《窒息》跟《陰風陣陣》一樣，如同鉛黃電影（giallo）的類型特色，強調聲音的物質性：鉛黃電影常見的身分不明兇手皮革手套擠壓的聲響；《陰風陣陣》鐵圈唰唰聲與銳利的皮膚割裂，躲在門內數著腳步聲計算著神秘房間與自己的距離……
《羅馬》（Roma）：水面之上，泡沫之下
水、車道、飛機，讓人按圖索驥通往遠因和後果：狗屎不落地，早上的地板不洗，小小家庭如歷經多事的窄道。地板不洗，那人不回來，等待的心如緊閉的鐵門期盼打開。但福特 Galaxy 閃亮的車頭是美麗的錯誤，他不是歸人，是個過客⋯⋯關於「羅馬區」記憶核心座落在室內居家生活，而窗台在倒影上留下了光的出口，讓更遠的外在世界往此處投影…….
《傑克蓋的房子》：所以我說那個房子呢
拉斯馮提爾在《傑克蓋的房子》（The House That Jack Built）裡盛好盛滿他精心特製的紅色的醬汁：搭便車時，倚仗著一把紅色千斤頂、出言不遜挑釁主角男性尊嚴的傲慢女子，在觀眾的期待之下，被千斤頂擊打出局；主角傑克受到強迫症的影響，反覆確認犯罪現場、清了再清的紅色血跡；紅色鴨舌帽的「家人」裝扮；紅色電話線；還有令人想起近日逝世導演尼可拉斯羅吉（Nicolas Roeg）的《威尼斯痴魂》（Don’t Look Now），那宿命性的紅色浴袍背影……
