分類：書

就像他的書帶給我們的，與其說是「我記得」式的鄉愁，更是不得已放棄線性史觀的、「沒有故鄉是種鄉愁」的鄉愁，這更被催生於，歷經了這些年，種種比虛構更虛構的恐怖顛倒現實，曠野中還在行走，崩塌的書頁中還在讀著，理解從未達成足以讓人感到安全的閾值，但他仍在寫著，這樣的溫暖。

5.《盛夏之死》
我們的「少年時代」。

6. 重讀 坂口安吾
作品的受歡迎程度和話題性，導致了不幸被選中的字句變成了格言，格言卻失去了他的情境。

7. 推理：譽田哲也《草莓之夜》系列和中山七里《泰米斯之劍》。
姬川玲子這個角色，好像在水潭中不斷投石探問，圍繞著她自身的問題，案件的問題，更是在陽剛工作環境的性別問題，都是不斷擴散且互相干擾的波紋。
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悲傷（而弔詭）的：加害者本身的，反人性的人性，犯罪幾乎是種極端的理性和洞察，而受傷的人們被迫走往非理性之道途。

8. 其他2017新書：《做工的人》，《文藝春秋》，《我住在日語》

9. 現當代台灣作家的中文創作：《花甲男孩》，《感覺有點奢侈的事》，《邦查女孩》

10.漫畫：重看中村明日美子《哥白尼的呼吸》及其他
即便在她更為「純愛」的作品，她仍是耽美到近乎獵奇的。在她的筆觸之下，並置重疊的畫格，以及兩個主體的接觸，不就是不可超過特定距離靠近的原子或星球，一旦接近導致的驚心和恐怖嗎？

1. 《智慧之血》
一個人的 正直之處，竟然可能在於他做不到的事情嗎？

2.《房客》
這像是萩尾望都一樣在處理那些 哥德其後的事，在詭秘的事物被刺破之後，《殘酷之神所支配的命運》的人們怎麼背負傷口的流膿生瘡，無以為解的狀態卻比這樣的痛苦更為纏綿的故事。

3.《謎樣場景》
她的東西，或許更可能成為那種，促使不到達她那樣「後設的位置」的人們耽溺在自我的原點，以為在感傷主義程度上（至少）是可以接近的標竿。但之所以得以這樣開展出所深掘之事件，以深入作為前提的淺出，更在於她這樣的構成（ articulation），而不是那份「自我」。但到了這本《謎樣場景》，反而可以讓那些人大可放心，因為她走得更遠。

4.《絕歌》（時報文化，前少年A），順便提《房思琪的初戀樂園》
一樣都是話題之作，都具有《我的奮鬥》那般，關於大眾尋覓因果的感染力，或是這廂尋覓本身的窺淫特質－－既然對於罪惡，無法憑藉書本找出可以解決的因果，而人，作為那一切的謎題，只會愈難解，那讀者，究竟能夠做什麼、究竟在做什麼？