《我們的青春，在台灣》：她的真誠，她的欲望
傅榆導演的紀錄片《我們的青春，在台灣》說是切入太陽花運動本身，不如說是該事件作為刻度的前後八年，紀錄了中國交換學生蔡博藝和學運明星陳為廷，更重要的，記錄了她自己、她怎麼涉入和無力涉入運動者及運動——這同時是她面對這個社會的樣子，也是身為創作者面對創作的樣子。
標籤: 2018
《真寵》（The Favourite, 2018）：你要來點兔子和宮鬥劇嗎
看圍繞著安妮女王（奧莉薇雅·柯爾曼）的三角關係的，對比著先頭寵臣薩拉（瑞秋·懷茲）可以諷諫女王模樣像鼬獾的深厚情誼「鼬獾前盟」，與後來愛比蓋兒（愛瑪·史東）親近女王心愛兔子而上位的「狡兔良緣」，究竟哪個是真寵？
《窒息》（Suspiria, 2018）：女巫學校的邀請函
紅色統治了整部片，女性的力量也「響徹」這棟舞蹈學校。《窒息》跟《陰風陣陣》一樣，如同鉛黃電影（giallo）的類型特色，強調聲音的物質性：鉛黃電影常見的身分不明兇手皮革手套擠壓的聲響；《陰風陣陣》鐵圈唰唰聲與銳利的皮膚割裂，躲在門內數著腳步聲計算著神秘房間與自己的距離……
《羅馬》（Roma）：水面之上，泡沫之下
水、車道、飛機，讓人按圖索驥通往遠因和後果：狗屎不落地，早上的地板不洗，小小家庭如歷經多事的窄道。地板不洗，那人不回來，等待的心如緊閉的鐵門期盼打開。但福特 Galaxy 閃亮的車頭是美麗的錯誤，他不是歸人，是個過客⋯⋯關於「羅馬區」記憶核心座落在室內居家生活，而窗台在倒影上留下了光的出口，讓更遠的外在世界往此處投影…….
Isle of Dogs: Can the dog speak?
Is it not possible to just “let people speak in human’s way, let dogs bark like dogs" without any hesitation?
《傑克蓋的房子》：所以我說那個房子呢
拉斯馮提爾在《傑克蓋的房子》（The House That Jack Built）裡盛好盛滿他精心特製的紅色的醬汁：搭便車時，倚仗著一把紅色千斤頂、出言不遜挑釁主角男性尊嚴的傲慢女子，在觀眾的期待之下，被千斤頂擊打出局；主角傑克受到強迫症的影響，反覆確認犯罪現場、清了再清的紅色血跡；紅色鴨舌帽的「家人」裝扮；紅色電話線；還有令人想起近日逝世導演尼可拉斯羅吉（Nicolas Roeg）的《威尼斯痴魂》（Don’t Look Now），那宿命性的紅色浴袍背影……
《傑克蓋的房子》（The House That Jack Built）：我如何學會停止厭惡並同情自戀者
「所以我說那個房子呢？」在最後一章維吉爾也代觀眾發出了疑問。那個房子終於蓋好了，卻只反應了傑克擺弄屍體的幼稚樂趣（曾自述身為工程師、想成為建築師，卻在結尾諷刺地崩盤）。拉斯．馮．提爾拍的新片，傑克蓋的房子，都有一種味道叫做，假。愈「誠實」，愈讓虛構之虛構現形，這或許是一種實驗的方向，但傑克的結尾落回了拉斯．馮．提爾預設的自厭玩笑。
血肉之花裡長出的刀：塚本晉也揮出一《斬、》
他的電影粗礪而冒犯，卻從疾病、傷口、形變的血肉中，滋養出花。
院線通信｜《莉茲與青鳥》（リズと青い鳥）：那時候
霙的沉默遲疑，希美的明朗健談，霙吹奏雙簧管的秀逸，希美一度罷黜長笛的澀滯，不是以誰比較需要誰、誰因而更焦慮作關係中的位階，而是誰更自由，誰更希望誰自由的拉鋸。
《裸愛殺機》（Lizzie, 2018）：「斧」女單身日記
或許在這部電影裡，家屋更像主角，在殺人事件前，一系列的空景讓我們凝結在穀倉、樓梯⋯⋯曾經莉茲和女僕布麗姬耳鬢廝磨，什麼事情已經發生，什麼事情即將發生，讓觀眾感受到的並非人心底的鬼魅，而是這些在時空中錯落的，事件成了回憶，回憶透過物質再現的鬼魅。然而這稀少的細節、缺乏外部立基的囚牢之家，只是搭建這個犯罪空間的寥寥幾筆，像看著自己身體內部感覺不自由，卻也不明白這不自由是怎麼來的，可以怎麼破除。
這家屋是一個內部空洞，又無法從外部建立情狀的骨架，就像這部電影僅做到適當點題的女性意識。
VALLIS 