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電影

《魅惑》(The Beguiled,2017):柯波拉的實驗室與冷酷異境

柯波拉十分清楚她想要做的是什麼。簡省了奴隸角色、清潔了衣裳、隔絕了戰火、梳開了糾葛之網(sort of melodrama)、消毒了男性性剝削幻想的,霧氣與林蔭瓶中世界(in vitro),是那麼如其份,既好,也是她一貫的百無聊賴之美。這不是以打破第四道牆直指觀眾的現實為目的,而是透過帷幕中的帷幕、一幢南方哥德房屋針孔成像的電影。而在這深處,上鎖房間裡的窗外讓我們的「現實」成為遠處的虛像之異境。

電影

《敦克爾克大行動》(Dunkirk):曼妙對位法下無法休止的困境

導演克里斯多夫諾蘭的的規則總是如此具體,也因這樣具體而簡單有效,這次他在《敦克爾克大行動》為我們展現的是:曼妙對位法下無法休止的困境。
這樣的策略,比起單純是「災難、懸念而後被拯救」劇碼的線性解釋(即,「這就是一個空軍要努力支援,船把人接走的故事」),更關於這樣逐漸收束時間差的對位法讓海浪之蔭、岸上黃沙、橘火黑海、海天一線,空色之風、風中之沙回復成一個圓、一個網、一種彼此有干係的關係。