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駱以軍《匡超人》:但願沒有人記得,只是你記得

就像他的書帶給我們的,與其說是「我記得」式的鄉愁,更是不得已放棄線性史觀的、「沒有故鄉是種鄉愁」的鄉愁,這更被催生於,歷經了這些年,種種比虛構更虛構的恐怖顛倒現實,曠野中還在行走,崩塌的書頁中還在讀著,理解從未達成足以讓人感到安全的閾值,但他仍在寫著,這樣的溫暖。

2017 閱讀筆記:虛構類十選(下)

5.《盛夏之死》
我們的「少年時代」。

6. 重讀 坂口安吾
作品的受歡迎程度和話題性,導致了不幸被選中的字句變成了格言,格言卻失去了他的情境。

7. 推理:譽田哲也《草莓之夜》系列和中山七里《泰米斯之劍》。
姬川玲子這個角色,好像在水潭中不斷投石探問,圍繞著她自身的問題,案件的問題,更是在陽剛工作環境的性別問題,都是不斷擴散且互相干擾的波紋。
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悲傷(而弔詭)的:加害者本身的,反人性的人性,犯罪幾乎是種極端的理性和洞察,而受傷的人們被迫走往非理性之道途。

8. 其他2017新書:《做工的人》,《文藝春秋》,《我住在日語》

9. 現當代台灣作家的中文創作:《花甲男孩》,《感覺有點奢侈的事》,《邦查女孩》

10.漫畫:重看中村明日美子《哥白尼的呼吸》及其他
即便在她更為「純愛」的作品,她仍是耽美到近乎獵奇的。在她的筆觸之下,並置重疊的畫格,以及兩個主體的接觸,不就是不可超過特定距離靠近的原子或星球,一旦接近導致的驚心和恐怖嗎?

2017 閱讀筆記:虛構類十選(上)

1. 《智慧之血》
一個人的 正直之處,竟然可能在於他做不到的事情嗎?

2.《房客》
這像是萩尾望都一樣在處理那些 哥德其後的事,在詭秘的事物被刺破之後,《殘酷之神所支配的命運》的人們怎麼背負傷口的流膿生瘡,無以為解的狀態卻比這樣的痛苦更為纏綿的故事。

3.《謎樣場景》
她的東西,或許更可能成為那種,促使不到達她那樣「後設的位置」的人們耽溺在自我的原點,以為在感傷主義程度上(至少)是可以接近的標竿。但之所以得以這樣開展出所深掘之事件,以深入作為前提的淺出,更在於她這樣的構成( articulation),而不是那份「自我」。但到了這本《謎樣場景》,反而可以讓那些人大可放心,因為她走得更遠。

4.《絕歌》(時報文化,前少年A),順便提《房思琪的初戀樂園》
一樣都是話題之作,都具有《我的奮鬥》那般,關於大眾尋覓因果的感染力,或是這廂尋覓本身的窺淫特質--既然對於罪惡,無法憑藉書本找出可以解決的因果,而人,作為那一切的謎題,只會愈難解,那讀者,究竟能夠做什麼、究竟在做什麼?