大林宣彥：愛聽少女鬼唱詩
他的「未完成」精神讓他不被「電影」本格綁住，也不讓電影被綁住成一種語言系統，而他正憑藉此對抗現實規則，尤其如戰爭「不是生就是死」的壓倒性。
作者: 甜寒
文字路上（永遠的）小小學徒。
百年《歌劇魅影》簡史（下）：我是眼睛和影子
是ㄎㄧㄤ到帶你上天堂下地獄的浮士德，
還是滿腔溫柔奔流到海不復回，卻輸給一張臉的淒美羅曼史？
百年《歌劇魅影》簡史（上）：妳是天堂與地獄
──如果戴著面具就無法被妳看見，不可能為妳所愛。
──如果拿下面具就無法被妳所愛，而難以繼續愛妳。
《在你身邊》：標準之外的依然堅定與溫柔
三種身分都有其滑稽、挫折和光輝的時刻，透過彼此的境遇交織對應，敏銳地凸顯疾患在日常生活中遭遇細微癥結，卻仍用「照護關係」維持著克制的觀察距離。
《基因諾亞方舟》 ：收藏種子的人們
整個世界都是我們的觀察箱。
《清平樂》：幾多精緻、幾多陌異
在朝、在野、在閨閣，自亭台樓閣到市井煙火的風情畫。
人生也好、劇場也罷——重訪《睡著也好醒來也罷》
電影之於演員，或許也能更上一層，到我們永遠看不見的夢：在機台、佈線、現場人員環繞之下，主角們之間演著的親暱，有多少暴露的真？
台灣電影BL新浪潮（仮）｜《下半場》、《狂徒》、《幻術》
BL新浪潮（仮）系列，不是評論，也非心得，純屬腦補。
《隻手探險》（I Lost My Body）：最是那一隻手的溫柔
男孩遇到女孩的愛情故事在另一頭，尷尬、浪漫到別離──雙重的別離。那是被斷開的連結，被斷開的故事，被斷開的「如果在巴黎，一隻旅行的手」。
水中的女人，鏡中的狗──專訪黃以曦談新書《尤里西斯的狗》
鏡面、湖中、水中⋯⋯她總是關於另一個世界和更多的世界。
