流｜寓
The film maintains the blurring between the two, and even till the end, it refuses to give up the dual interpretation of science fiction and delusion. Nevertheless, in a metaphysical sense it is the very form of film art that fits perfectly with the aesthetics of Mishima.
Is it not possible to just “let people speak in human’s way, let dogs bark like dogs" without any hesitation?
“What you see and hear is true" is not only a problem of the characters in the story, but also a problem for the audience.
拉斯馮提爾在《傑克蓋的房子》（The House That Jack Built）裡盛好盛滿他精心特製的紅色的醬汁：搭便車時，倚仗著一把紅色千斤頂、出言不遜挑釁主角男性尊嚴的傲慢女子，在觀眾的期待之下，被千斤頂擊打出局；主角傑克受到強迫症的影響，反覆確認犯罪現場、清了再清的紅色血跡；紅色鴨舌帽的「家人」裝扮；紅色電話線；還有令人想起近日逝世導演尼可拉斯羅吉（Nicolas Roeg）的《威尼斯痴魂》（Don’t Look Now），那宿命性的紅色浴袍背影……
「所以我說那個房子呢？」在最後一章維吉爾也代觀眾發出了疑問。那個房子終於蓋好了，卻只反應了傑克擺弄屍體的幼稚樂趣（曾自述身為工程師、想成為建築師，卻在結尾諷刺地崩盤）。拉斯．馮．提爾拍的新片，傑克蓋的房子，都有一種味道叫做，假。愈「誠實」，愈讓虛構之虛構現形，這或許是一種實驗的方向，但傑克的結尾落回了拉斯．馮．提爾預設的自厭玩笑。
故事裡，每個巨大張力給出的條件與假設，讓角色不得遁入日常的平庸混沌而消極地不選擇。
每個生命進入的政治性處境，每項選擇後面的捨棄，都被漫畫讓時間空間這樣攤開，你也因此不能逃避到只有選擇的那一刻－－僅有那一刻，會是過份樂觀，或過份簡單樂觀的悲觀。
Gaspar Noé（《獨自站立》、《不Continue Reading
《真寵》可以看演員的女人心機，看EmmaContinue Reading
導演Terry Gilliam（《巴西》Continue Reading
他的電影粗礪而冒犯，卻從疾病、傷口、形變的血肉中，滋養出花。
