薩雅吉雷的廢男宇宙裡的人妻：《孤獨的妻子》、《無膽情人》
女性的神秘飄忽、或女性的純粹易感──而女性這兩種表現是不是同一回事？似乎也沒差，男性這麼廢，女性在他們的眼神中被迫昇華，變成啟發或突破口，讓他們終於能看到更好的更壞的自己。
作者：甜寒 Wallys
待過七年的魔法經學院，讀過社會科學。
現在是兼職機器技術員的斜槓青年，以及文字路上（永遠的）小小學徒。
「家非家」：香港國際電影節華語新銳一窺 記《乘客》、《再見，南屏晚鐘》、《漫游》
這些電影裡的家，或趨向神秘，或在特定範圍內簡單平實，「家非家」，相對地，電影裡從家無法往外連出去的「國」卻像是藏詞修辭。
金馬奇幻影展【科幻異世界】：我與世界格格不入
為了保有自由，我們對抗的是系統──還是，其實是我們自己，才是那個有害的？
殘酷羅曼史：《一樹梨花壓海棠》與《巴黎最後的探戈》
女孩就是這麼任性，她要的時候，她要了全部，包括這些傷害。兩人之間到底誰是受虐者？誰是施虐者？男人原本只敢確定「性」是真實的，他帶給她性的羞辱、暴虐、冷漠，男人給的時候，卻一步步地孤注心力，直至交付自己，近似於愛。但女孩就是這麼任性，她不要的時候，連愛都不要，連他的存在都不要，連那一點真實也不要。
《我們的青春，在台灣》：她的真誠，她的欲望
傅榆導演的紀錄片《我們的青春，在台灣》說是切入太陽花運動本身，不如說是該事件作為刻度的前後八年，紀錄了中國交換學生蔡博藝和學運明星陳為廷，更重要的，記錄了她自己、她怎麼涉入和無力涉入運動者及運動——這同時是她面對這個社會的樣子，也是身為創作者面對創作的樣子。
院線通信：《厄夜追緝令》（The Guilty, 2018）
電影中不同角度的他，卻都更描摹出他那種特別的一致性，每個決斷的分明，也切割出了明顯的陰影。
《真寵》（The Favourite, 2018）：你要來點兔子和宮鬥劇嗎
看圍繞著安妮女王（奧莉薇雅·柯爾曼）的三角關係的，對比著先頭寵臣薩拉（瑞秋·懷茲）可以諷諫女王模樣像鼬獾的深厚情誼「鼬獾前盟」，與後來愛比蓋兒（愛瑪·史東）親近女王心愛兔子而上位的「狡兔良緣」，究竟哪個是真寵？
線上通信｜《安眠書店》（You）
按照規則，贏的人是：剝除條件後我們都一無所有，只有接受的人，才能活下去。
《窒息》（Suspiria, 2018）：女巫學校的邀請函
紅色統治了整部片，女性的力量也「響徹」這棟舞蹈學校。《窒息》跟《陰風陣陣》一樣，如同鉛黃電影（giallo）的類型特色，強調聲音的物質性：鉛黃電影常見的身分不明兇手皮革手套擠壓的聲響；《陰風陣陣》鐵圈唰唰聲與銳利的皮膚割裂，躲在門內數著腳步聲計算著神秘房間與自己的距離……
2018｜電影與其他影像：穿越之年
你「回來了」，卻到了一個無比貼合你日常現實的空間，一個被精心複製的假象，你尚未真正通關，而被永遠留在那裏－－永遠有更高位階之處，你還在無限夢的內側。《刺心》和《高潮》偽裝著開放往現實的路，其實都僅僅停留在此。
